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合唱指挥起拍核心技巧

时间:2019-04-01 来源:六神无主网
 

  指挥员在合唱中起着引领方向的作用,那么指挥员如何指挥起拍呢?下面小编为大家整理了合唱指挥起拍核心技巧,希望能帮到大家!

  在合唱指挥中与起拍技巧相关的问题

  我们常听人说,没有不好的合唱队,只有不称职的指挥者。从这里我们看到了指挥者的重要性,在一场合唱演出中,指挥者的一举一动都牵动着演员们的演奏及演出的成败。

  ( 一) 合唱指挥中起拍的重要性

  合唱指挥要遵守“精、简、美”三原则,其中的“精”就是指指挥者的每一个动作都是精心设计的,与音乐无关的动作都是多余且百害而无一利的; “美”就是要求每个动作的力度、速度、线条都给人以美的感觉。合唱指挥步骤大体可分为: 准备、预备拍与起拍、收束三个环节,其中起拍又是指挥动作中基本技术之一,虽然在时间上较为短暂,可起拍动作的正确与否关系着整个作品的完整表达及演出效果,会对音乐的力度、速度、音乐性格及演唱法起决定作用。起拍意味着音乐的开始,演奏者将全身心投入到表演当中。我们可以说,有多少作品就有多少种起拍方式。但无论有多少种起拍方式,它们的基本原则却是不变的,均要在这些相通的基础上进行变化,正确理解与掌握起拍技巧是掌握好挥拍技巧的前提与关键。

  ( 二) 合唱指挥中起拍依据的原理

  在合唱音乐表演中,时间对于指挥与表演者们都有着至关重要的作用羊角风严重怎么办,这时候的音乐基本上就是一种时间艺术,无论起拍还是收束拍都要求做到统一及准确无误,合唱指挥者与表演者必须达到瞬间同步的要求,要想达到这种境界,除了多次的配合联系及较高的音乐素质外,还要有一种预先提示的信号,以便表演者与指挥者能达到瞬间同步的反应效果。这也就是说,起拍与收拍前,指挥者们要给表演者们发出预示与动作两部分内容。

  在合唱指挥中起拍技巧的步骤

  ( 一) 关于合唱指挥中的两种起拍理论

  在现代合唱指挥音乐中,流行着两种起拍技巧,它们分别是两步起拍论和三步起拍论。两步起拍论是指挥动作中的“预备———起拍”这两个步骤,由于指挥艺术的迅速发展,两步起拍的使用受到局限,已无法尽善尽美地表达作品的内涵,我国著名音乐指挥家严良堃因此就提出了三步起拍论,即在两步起拍论“预备———起拍”的基础上加入了“注意”这一步骤,这样,三 步 起 拍 论 的 步 骤 就 成 为 了: “注 意———预备———起拍”的形式,“注意”这一步的作用就是合唱指挥把合唱团的注意力集中到指挥者的手上来,提醒大家在短时间内做好准备,进入预备拍状态,两步起拍论与三步起拍论表面看起来技术理论不同,实际上它们的技术原理是一样的,都是为了克服瞬间同步信号反应所需要的时间差。三步起拍论中的“注意”弥补了两步起拍论中的不足,使心理提示性的注意明朗化,为合唱指挥技巧的学习与实践提供了理论指导。

  ( 二) 合唱指挥中起拍步骤技巧与注意事项

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  1. 起拍步骤中的“注意”

  起拍步骤中的“注意”是预备步骤的一个心理提示,在这一步骤中要注意的是: 如果指挥不用伴奏合唱,指挥者的右手掌心对着合唱队,左手掌心向着左外下方,并使左右手在自身前方两侧高低错落摆好;如果要指挥合唱团,指挥者要将两手放在身体前方两侧且掌心朝下,这是指挥者的第一步骤,是不能忽视的,也是顺利进入预备的保证。

  2. 起拍步骤中的“预备”

  预备是合唱指挥中起拍步骤中的第二个步骤,是一个虚拍动作,对于合唱者及乐管者,这个过程就相当于是吸气,预备的作用是明确指出合唱者该在何处起唱,及歌曲应有的速度、音量、呼吸、节奏及情绪等,虽然是预示着即将进入音乐,但其内容已具备了音乐的实质,音乐的律动已在合唱队及合唱指挥的心中,合唱队员们已经在根据曲目的情感需要在吸气了,也就是说,吸气要符合曲目的音乐情感,要吸在音乐上,预备这一步骤与即将进入的起拍步骤的内容与实质是相同的。

  3. 起拍步骤中的“起”

  这是指挥起拍中的第三个步骤,是指演奏开始的一刹那,意味着音乐开始了。起拍开始的这一刻往往就给观众们留下了一个深刻的印象,同时也是合唱指挥者能够顺利进行下一刻的开始,它把前一节奏要爆发的音乐实质给落实了,这一刻我们往往能听到音乐的旋律,且也决定了这首曲目的力度、速度、节奏、乐曲的情绪及发生的状态等。从这一刻开始我们能切身的感受到合唱指挥者的指挥技巧与水平。

  在这一过程我们所注意的就是指挥者的“起”要与即将开始的音乐要素、演奏者的速度、音乐的表达力度治癫痫最好的疗法、表情色调及合唱者的发生状态一致。

  起拍技巧在合唱指挥中的应用

  起拍技巧的训练目的就是为了在合唱指挥中能够得到合理的应用,以便合唱指挥者指挥起来更加游刃有余。

  ( 一) 在合唱指挥中起拍技巧的几种类型

  1. 起拍技巧中的强起拍与弱起拍

  在我国常采用的起拍技巧主要是强起拍和弱起拍两种,强起拍主要是在强位置强拍起,除此之外,均被称为弱起拍,即弱位置切分起音,这两种技术类型都是与节拍理论相符合的,但从指挥的逻辑角度来看,这种起拍技巧是比较混乱的,对合唱指挥中的基本技术规律不能简单地进行理解。

  2. 起拍技巧中的拍点起与拍中起

  还有一种分法,即把起拍技巧分为拍点起和拍中起。这种指挥技巧一般起音前都有个预备动作,然后在起音拍的拍点上进行起音; 拍中起就是指在每拍的强位置以外进行起拍,这种指挥技巧比较复杂,它可以在每拍的任何位置进行起拍,只要是拍点以外起音即可,这种技术类型的预备拍和起拍两步骤是在同一拍中完成的,总的来说这种指挥技巧类型的分法还是比较简明和合理的。

  ( 二) 在合唱指挥中几种起拍技巧的应用

  1. 起拍技巧中强起拍与弱起拍的应用

  在合唱指挥中,起拍的手势究竟要打强起拍还是弱起拍,这是要根据音乐速度的不同进行区分的,如果音乐的形式是柔美的、缓和的,我们一般采那里治癫痫病最好用较慢的起拍手势向上的弱拍,像我国著名作曲家瞿希贤的《牧歌》,它塑造了草原的辽阔、清新与深远,以及人与自然的交融,此曲开头的引子就要求采用弱起拍。如果音乐的性格是刚毅的、速度较快的,我们采用活泼向上的强起拍,像奥地利著名作曲家斯特劳斯的《拨弦波尔卡》就是采用强拍进行起唱的;还有我国著名作曲家冼星海的《黄河谣》,此音乐的性格是欢快、优美及抒情的,开头还有着丰富的女声合唱,此曲是以曲线击拍“摸”为主的,这是按照三步起拍的强拍进行的,即进入柔和的吸气动作后接着进行强拍起唱。

  2. 起拍技巧中的拍点起与拍中起的应用

  这种起拍技巧类型的应用是比较广泛的,在指挥合唱中起拍技巧主要有强弱拍点的应用,音乐幅度大小的应用,还有音乐的力度、速度、节奏及音乐的情绪等。在这里我们主要是以起拍技巧类型分类在合唱中的应用进行阐述的,其中拍点起和拍中起这种类型的应用是众人是比较赞同的,在这里我们还是以例子进行说明,如意大利著名作曲家罗西尼的《牧羊少女》就是在拍点进行起唱的,可称为拍点起,但同时这首歌曲又是柔美的,也可称为弱拍起唱。在拍中起唱的,像冼星海的合唱曲《在太行山上》,指挥者就是先用“摸”去打一个曲线型强拍,提示合唱队进行吸气,接着击一个弱拍,合唱者们进行起唱。

  起拍技巧对于合唱指挥来说有着至关重要的作用,预示着整场演出是否成功,指挥者们也都对起拍有着很强的重视,因此,关于起拍的理论也是比较健全的,我国也出现了一部分杰出的音乐指挥。希望这些错综复杂的音乐起拍形式能给合唱指挥者的应用带来益处,能有更多杰出的音乐指挥家人才辈出。

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